今日，由心動(dòng)發(fā)行的全新《泰拉瑞亞》國(guó)服手機(jī)版公布了發(fā)售日，將于9月28日上線TapTap 與 App Store。新的國(guó)服版本將采取買斷制無內(nèi)購(gòu)，首發(fā)折扣至史低12元。

　　心動(dòng)版國(guó)服將會(huì)同步手機(jī)國(guó)際服的1.4最新版本，支持8人聯(lián)機(jī)，并免費(fèi)提供國(guó)內(nèi)官方的服務(wù)器聯(lián)機(jī)支持。

　　十年后更好玩的《泰拉瑞亞》

　　十年能讓天真爛漫的孩童變成翩翩少年，讓生意盎然的樹苗長(zhǎng)成參天大樹，也可以讓一個(gè)游戲從默默無聞到譽(yù)滿天下。十年本身是個(gè)成就，無論生命或作品，都有自己獨(dú)一無二的十年光譜。對(duì)于《泰拉瑞亞》來說，十年弧光不算特別耀眼，但仍然別具一格，要形容這個(gè)游戲的十年歷程，我只能用最平實(shí)但也意義最為豐沛的詞語——耐玩。

(泰拉瑞亞主視覺圖)

　　不是2D版我的世界

　　《泰拉瑞亞》有多耐玩?這款游戲擁有自己的中文百科。同樣具此殊榮的游戲還有《魔獸世界》、《我的世界》和《巫師3》，十年前同時(shí)推出的游戲還有《上古卷軸5》、《刺客信條：兄弟會(huì)》和《使命召喚：現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)3》。

　　與這些一同起跑的伙伴相比，《泰拉瑞亞》在觀感和體量上似乎有些稍遜風(fēng)騷。但十年之后，《泰拉瑞亞》在沒有推出多代分身的情況下依然歷久彌新，其熱度之高從其模仿者身上就可見一斑，《starboud》、《signs of life》、《Junk Jack》《Dig or

　　Die》……隨著這串名單的延長(zhǎng)，《泰拉瑞亞》的受眾人群仍在不斷壯大，其對(duì)標(biāo)的對(duì)手也早已不是一同發(fā)售的那些作品，而是自然而然地變成了《我的世界》這樣的游戲。

　　《我的世界》對(duì)《泰拉瑞亞》的影響一直如影隨形，早在發(fā)售之初，《泰拉瑞亞》就被冠以“2D版《我的世界》”名號(hào)。兩者的相似之處的確很多，比如都擁有遼闊到無以倫比的游戲世界，主角都在沒有被交代前因后果的情況下投身世界之中，兩者都具備能合成各種材料、進(jìn)行各種探索的沙盒機(jī)制，都有讓主角不斷變強(qiáng)去挑戰(zhàn)更高難度的敵人和環(huán)境的游戲流程。這種相似度，使得有關(guān)《泰拉瑞亞》的標(biāo)簽，幾乎永遠(yuǎn)貼著《我的世界》的子集，甚至只要涉及像素、沙盒的討論，《泰拉瑞亞》和《我的世界》仿佛永遠(yuǎn)是必須出示的社交貨幣。

　　但在那些深度體驗(yàn)過這兩個(gè)游戲的玩家心中，絕不會(huì)以這些相似之處，推導(dǎo)出兩個(gè)游戲的內(nèi)核相似的結(jié)論。正如《巫師3》和《上古卷軸5》，雖然也常常被拿來對(duì)比，但資深玩家深諳倆者完全是不同類型的游戲。這也是為何《泰拉瑞亞》在發(fā)售后不長(zhǎng)的時(shí)間里，就能取得2000萬+銷量的原因。自身的閃光基因，讓這款游戲成為了一款獨(dú)特的作品。

(泰拉瑞亞中的“苦力怕”套裝)

　　自成一派的世界觀，錯(cuò)綜復(fù)雜的故事線

　　《泰拉瑞亞》與《我的世界》最大的不同，我覺得是世界觀。

　　《我的世界》的世界觀龐大，龐大到從官方角度考量，該游戲甚至沒有確定世界觀的程度，玩家大多只能靠自己腦補(bǔ)?！短├饋啞穭t明顯不同，游戲明確了世界的存在乃是“神”的所為，又因?yàn)樯竦膶?shí)驗(yàn)誕生了各種生命體，生命體在漫長(zhǎng)歲月里不斷發(fā)展壯大，形成了各種勢(shì)力，乃至以多元宇宙為背景的世界。

　　這其中，世界又以腐蝕、血腥、神圣三者為代表。腐蝕在《泰拉瑞亞》的世界中可被視為邪惡勢(shì)力，神圣則可以看做正義一方，血腥則無所謂正義或者邪惡，其特征從名稱就不難看出——就是生命殘酷、掙扎的過程本身。

　　然而，隨著游戲流程的推進(jìn)，玩家會(huì)逐步發(fā)現(xiàn)，這三種勢(shì)力之間并非涇渭分明，而是犬牙交錯(cuò)。如此繁雜的設(shè)定，使得《泰拉瑞亞》的世界觀更為鮮明、宏大、精妙，有關(guān)《泰拉瑞亞》世界的探險(xiǎn)，也絕非一場(chǎng)單程旅行，而是無數(shù)次多線程的探索。

　　世界觀的不同，也決定了《泰拉瑞亞》和《我的世界》中的NPC，在作用與表現(xiàn)方式上大相徑庭。

　　《我的世界》的NPC雖不能說是可有可無，但無論種類還是內(nèi)涵，都與《泰拉瑞亞》存在著差異?！短├饋啞分械腘PC，除了發(fā)揮“提示流程方向”的工具作用，還兼具補(bǔ)充與明確世界觀的功能。簡(jiǎn)單來講，NPC們不光會(huì)告訴你“要做什么”，還會(huì)告訴你“為什么要做”以及“不做會(huì)產(chǎn)生什么影響”。

　　需要特別提醒的是，上述NPC豐富的維度，在《泰拉瑞亞》中并非平鋪直敘，而是蜿蜒曲折的，其真正內(nèi)涵的發(fā)掘有賴于玩家的細(xì)致和耐心。比如，即便同一NPC，隨著居住房間不同，對(duì)話和態(tài)度也會(huì)發(fā)生變化，NPC之間會(huì)相互串門、對(duì)話，從而給予玩家新的線索和角度。從這一特性考量，《泰拉瑞亞》的NPC更具備游戲意義上的“真實(shí)性”，他們有自己的話語和行為邏輯，這正是由于《泰拉瑞亞》考究的世界觀所產(chǎn)生的一種化學(xué)反應(yīng)。

　　豐富的 NPC屬性，為游戲帶來的進(jìn)一步影響，體現(xiàn)在“建造”系統(tǒng)上。《泰拉瑞亞》的建造看似與《我的世界》面板操作相同，意義卻完全不同?！段业氖澜纭方ㄔ炱蛐袨楸旧?，通過建造累計(jì)成就感的形式更接近模擬經(jīng)營(yíng)類游戲如《牧場(chǎng)物語》。而《泰拉瑞亞》的建造還肩負(fù)著讓玩家獲得線索、推進(jìn)流程、探索世界等等更為立體和復(fù)雜的職能。

　　舉個(gè)例子，《泰拉瑞亞》的建造特性之一是“滿足NPC的要求”，而NPC只會(huì)入住符合自己要求的建筑，聯(lián)系NPC情報(bào)是解開世界重要線索的這一特性，不難發(fā)現(xiàn)《泰拉瑞亞》的建造其實(shí)更偏重于“游戲內(nèi)交流”的屬性。從游戲目的進(jìn)行反推，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)《泰拉瑞亞》的建筑雖然是2D效果的，其意義卻是多元的，甚至可以說是連接角色、世界、玩家三者的關(guān)鍵一環(huán)。

　　這些要素，在《泰拉瑞亞》中相互滲透，又相得益彰，于是游戲在兼顧“建筑師”、“收藏家”之余，也更偏重自身獨(dú)一無二的特性——“探險(xiǎn)家”。如果一定要找個(gè)對(duì)標(biāo)作品的話，于其說是《我的世界》，我覺得倒不如說《上古卷軸5》更為準(zhǔn)確。

　　正如很多測(cè)評(píng)所說過的，《泰拉瑞亞》更像一個(gè)“披著沙盒外殼的惡魔城”——的確，在《泰拉瑞亞》像素類建造與沙盒世界的觀感之下，是其風(fēng)味濃厚的RPG要素。

　　克蘇魯外皮與反勇者內(nèi)核

　　如今的主流PRG，可以粗略分為日式和美式兩種，《泰拉瑞亞》則兩者兼而有之，既有日式RPG中展現(xiàn)“勇者成長(zhǎng)、逐漸變強(qiáng)”的顯著脈絡(luò)，也有美式RPG擅長(zhǎng)的“自由選擇、彈性節(jié)奏”的機(jī)制策略。能夠做到兩者得兼的一個(gè)重要原因是《泰拉瑞亞》是有關(guān)克蘇魯神話的故事背景板。

　　克蘇魯?shù)闹黝}，通常可歸結(jié)為“在強(qiáng)大、神秘力量召喚中逐漸陷入瘋狂”，其相關(guān)要素隨著《泰拉瑞亞》流程的推進(jìn)，也如大幕般徐徐拉開，依次展現(xiàn)在玩家面前。

　　玩家在《泰拉瑞亞》的世界中不僅會(huì)遭遇“克蘇祿之眼”的boss、克蘇魚，還會(huì)遇到喜聞樂見的“邪惡大腦”和“肉山”，更不用提很容易讓人聯(lián)想起克蘇魯怪物的“月球領(lǐng)主”。這些克蘇魯風(fēng)格的怪物形象，與克蘇魯風(fēng)格的游戲文本交相輝映，讓《泰拉瑞亞》的冒險(xiǎn)之旅變得更加神奇，其游玩體驗(yàn)也顯得更為嚴(yán)肅和風(fēng)格化。

(泰拉瑞亞克蘇魯BOSS“月亮領(lǐng)主”)

　　有了克蘇魯故事背景版的涂抹，關(guān)于《泰拉瑞亞》“勇者成長(zhǎng)”故事的脈絡(luò)，就會(huì)變得比其他RPG更加特立獨(dú)行。如果說其他RPG的勇者是“不斷變強(qiáng)，在拯救自己和伙伴的過程中拯救世界”，那《泰拉瑞亞》的勇者則是“不斷變強(qiáng)，陷入更為巨大的陰謀中無法自拔”。當(dāng)來到故事的結(jié)局，玩家會(huì)發(fā)現(xiàn)“勇者”本身的概念已經(jīng)發(fā)生了性質(zhì)層面的改變。

　　鑒于劇透的害處，此處不便展開多說。但實(shí)際上從游戲中期開始，有關(guān)這方面的內(nèi)容已有不少暗示，相信細(xì)心的玩家不會(huì)錯(cuò)過。概括來講，傳統(tǒng)RPG有關(guān)”勇者“的套路完全不適用于描述《泰拉瑞亞》，因?yàn)椤短├饋啞返挠抡吖适潞诵钠鋵?shí)是反勇者的。與這一故事核心配合的，則是《泰拉瑞亞》在敘事層面采用的”碎片化敘事”。

　　有關(guān)碎片化敘事，在游戲領(lǐng)域早已司空見慣，換句話說就是遭到了部分濫用。在某些討論中，碎片化敘事在某種程度上成了敘事能力不足的遮羞布，仿佛真的只是“撕碎了故事讓玩家看”。

　　其實(shí)有關(guān)碎片化敘事，我個(gè)人認(rèn)為必須有個(gè)大前提，即完整嚴(yán)格的故事邏輯。而碎片化敘事的特點(diǎn)則是適當(dāng)?shù)牧舭祝偈雇婕抑鲃?dòng)拼湊故事脈絡(luò)。這兩個(gè)要點(diǎn)在《泰拉瑞亞》中得到了較為完美的體現(xiàn)，其中故事、人物層面的種種“細(xì)思恐極”就是最好體現(xiàn)。例如美發(fā)師為何會(huì)被綁在蜘蛛洞里?眾多NPC是從哪里來的?粗魯?shù)淖o(hù)士和軍火商是什么關(guān)系?巫毒娃娃掉落在巖漿里，為何能夠召喚出守護(hù)世界封印的BOSS……

(巫毒娃娃丟入巖漿召喚Boss)

　　以上種種疑問，以及由此引發(fā)的種種猜測(cè)，在《泰拉瑞亞》的世界中反復(fù)出現(xiàn)，但如果僅停留在猜測(cè)而不去完成故事拼圖，那《泰拉瑞亞》的碎片化敘事就沒有形成閉合。而與眾多猜測(cè)對(duì)應(yīng)的，恰恰是《泰拉瑞亞》中“事件”的敘事系統(tǒng)，從類型上又分成隨機(jī)事件、召喚事件、季節(jié)性事件。這些事件大多會(huì)給出針對(duì)上述種種猜測(cè)的答案，即使答案有時(shí)不唯一，甚至很難讓人意識(shí)到是答案，但這一特點(diǎn)正與克蘇魯?shù)墓适卤尘鞍搴头从抡吖适潞诵南嗯浜?，這是《泰拉瑞亞》結(jié)合自身特點(diǎn)對(duì)碎片化敘事手法的完美詮釋

　　換句話說，《泰拉瑞亞》的碎片化敘事，既有嚴(yán)密的故事邏輯，又給出了精妙的留白。因此對(duì)玩家來說，這種“逐漸腦補(bǔ)出正解”的感覺也就更加美妙。

　　腦洞大開的戰(zhàn)斗

　　與神秘莫測(cè)的克蘇魯元素形成對(duì)比的是，《泰拉瑞亞》在操作層面給人的感覺更為直觀，其基本面是傳統(tǒng)ACT，即玩家需要在試錯(cuò)的基礎(chǔ)上，不斷修正操作精度，方能擊敗敵人。

　　換句話說，《泰拉瑞亞》在操作層面有著較為陡峭的難度曲線，玩家需要適應(yīng)并隨之調(diào)整，絕不會(huì)輕輕松松一頓操作就能取勝。這一特點(diǎn)充分反應(yīng)在BOSS戰(zhàn)上，無論BOSS屬性、招式為何，玩家都需要一邊輾轉(zhuǎn)騰挪，一邊熟悉其技能，在保持安全距離的同時(shí)確保輸出效率，反復(fù)練習(xí)建立肌肉記憶后再一舉拿下。

　　如果僅憑上述“基本面”，那《泰拉瑞亞》就真的成了ACT，但游戲并未就此止步，基本面后的核心點(diǎn)，依然是“建造”和“裝備”，這也跟《泰拉瑞亞》中BOSS的種類和特性息息相關(guān)。因?yàn)锽OSS的活動(dòng)范圍不同(有的在狹小區(qū)域，有的可以橫跨整張地圖)、招式不同，甚至因?yàn)榈匦尾煌珺OSS在對(duì)應(yīng)地形的威力都不相同，與這些BOSS纏斗，沒有絕對(duì)安全的套路。

　　在這里，《泰拉瑞亞》“建造”層面的特性得以顯現(xiàn)，玩家可以在戰(zhàn)斗時(shí)制造安全距離或者安全空間來降低戰(zhàn)斗的難度，比如常見的一種玩法是在BOSS上方建立一個(gè)平臺(tái)作為輸出時(shí)的安全跳板。更為復(fù)雜而精妙的辦法，是根據(jù)BOSS特性建立五花八門的“機(jī)關(guān)”，例如對(duì)付某些速度極快還自帶閃現(xiàn)的BOSS，可以建立牢籠機(jī)關(guān)，活活困死BOSS，或者創(chuàng)造類似“過山車”的機(jī)關(guān)，使得BOSS的相對(duì)速度變得緩慢，即便沒接觸過《泰拉瑞亞》，此時(shí)應(yīng)該也能想象扮演“卑鄙的不死人/外鄉(xiāng)人”的快感。

(利用軌道“風(fēng)箏”BOSS)

　　至于“建造”什么性質(zhì)的機(jī)關(guān)，則關(guān)系到游戲的裝備系統(tǒng)，花樣就更多了?！短├饋啞返难b備種類可謂千奇百怪，絕對(duì)能滿足各路玩家的喜好，比如心儀遠(yuǎn)距離DPS裝備的玩家，建造的機(jī)關(guān)絕不會(huì)和“近戰(zhàn)狂魔”玩家相似。游戲系統(tǒng)上也沒有絕對(duì)的“職業(yè)”限定，職業(yè)特點(diǎn)都可以根據(jù)裝備特點(diǎn)改變，因此也就不存在“逆天神器”，裝備特性是“動(dòng)態(tài)平衡”，完美與建造契合，或?yàn)橹?wù)。

　　具備了ACT的挑戰(zhàn)性，建造的靈活性和裝備的豐富性，其結(jié)果就是《泰拉瑞亞》在戰(zhàn)斗方面更為自由和有趣。BOSS戰(zhàn)不存在唯一解法，只有最適合自己的解法，手腦并用，《泰拉瑞亞》的戰(zhàn)斗樂趣自然也會(huì)呈現(xiàn)出1+1>2的正向效果。

　　我覺得《泰拉瑞亞》的戰(zhàn)斗快感，甚至可以比肩很多3D動(dòng)作游戲，更粗暴點(diǎn)說，《泰拉瑞亞》是個(gè)更為自由和開放的《黑暗之魂》，樂趣多少完全取決于玩家“開腦洞”的程度。因此有關(guān)《泰拉瑞亞》的角色培養(yǎng)，同樣不會(huì)受限于套路，養(yǎng)成系統(tǒng)很值得研究。從角色養(yǎng)成到戰(zhàn)斗操作，給人的感覺更像在實(shí)驗(yàn)室里做實(shí)驗(yàn)，而不是抱著攻略本反復(fù)枯燥的查詢，游戲的樂趣更多來自于嘗試的過程，而非結(jié)果。

　　寫在最后

　　多樣的裝備系統(tǒng)，富有樂趣的戰(zhàn)斗，加之匠心獨(dú)運(yùn)的RPG要素，匯成了《泰拉瑞亞》別具一格的沙盒游戲體驗(yàn)。游戲的大版本目前已經(jīng)更新到1.4。相比之前的主要變化是添加了“大師”選項(xiàng)，為想要挑戰(zhàn)更高難度的玩家提供了完美的修煉場(chǎng)合。NPC方面，增加了“幸福度”設(shè)定，NPC會(huì)對(duì)房間提出更高要求，建造層面相應(yīng)的也提高了難度，讓喜歡鉆研建造的玩家有了更多用武之地。新的“復(fù)制”系統(tǒng)，大大提高了物品菜單在利用、整理時(shí)的效率。

　　作為一款已經(jīng)更新了十年的游戲，《泰拉瑞亞》很早就推出過移動(dòng)端版本(緊隨PS3/X360版)，雖然在體驗(yàn)上無法完全替代PC和主機(jī)版，但移動(dòng)版也有著能隨時(shí)隨地游玩的優(yōu)勢(shì)，特別是對(duì)《泰拉瑞亞》這種需要投入大量時(shí)間和精力的游戲來說，碎片時(shí)間游玩的場(chǎng)景和需求應(yīng)該也不在少數(shù)。由心動(dòng)發(fā)行，即將于9月28日的重新登錄TapTap 和 AppStore，這次游戲是基于國(guó)際服最新的1.4版本，應(yīng)該能夠彌補(bǔ)許多國(guó)服玩家們之前的遺憾。正好趕上國(guó)慶長(zhǎng)假，想必會(huì)有不少人借此機(jī)會(huì)肝痛起來。

　　歷經(jīng)十年，《泰拉瑞亞》還能夠保持歷久彌新，在持續(xù)打磨耐玩性的基礎(chǔ)上不斷完善細(xì)節(jié)，玩這個(gè)游戲像是在嚼橄欖，越久味道越豐沛，這種樂趣不僅體現(xiàn)在游戲之時(shí)，更會(huì)浮現(xiàn)于游戲之后甚至游戲之外，令人忍不住回味。

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